¿Quién mató a Taylor Swift? Su nuevo single, «Mira lo que me hiciste hacer», tiene su jactancia de volver de los muertos, y el sonido de su canción, de hecho, se siente como el trabajo de una criatura del infierno que posee alguien capaz de encanto.
El signo más drástico de la nueva malevolencia semi-divertida de Swift es el coro de canto y danza, que canaliza tanto a Peaches como a esto -no es una broma sino algo literalmente reconocido en los créditos de la canción- Right Said Fred’s «I’m Too Sexy «. En otros lugares, los instrumentos de cuerda sesgada son aún más obvios en su asombro que las pistas de la banda sonora de American Horror Story. Debajo de todo están batiendo el bajo electrónico y las máquinas de tambor rápidas, alineándose con las últimas tendencias de la radio excepto para cualquier tendencia explicó el éxito anterior de Swift. La canción es un monstruo: pegadizo pero cringeworthy.
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Swift, un experto director de narrativas públicas, confía en que cualquiera que esté escuchando ha estado prestando suficiente atención a los últimos años de titulares para adivinar quién es el «no» bueno sucio del título. El objetivo más obvio: su perpetuo tormento Kanye West, que el año pasado se desempeñó en una escena inclinada como la que Swift canta por aquí y la atrapó con una llamada telefónica como la que ella monta en un skit tarde en la canción. Otros rivales de alto perfil, como Katy Perry o el anfitrión de la radio David Mueller, a quienes ella sólo testificó en contra por acoso sexual, quedaron bien. También lo hacen los propios villanos del oyente gracias a la escritura bastante vaga. ¿Quién no puede encontrar el uso de tales deliciosas burlas como, «No, no me gusta»?
Sin embargo, dada la cubierta incrustada de papel de periódico de su próximo álbum, Reputation, la suposición más segura es que «tú» es más o menos todo el mundo: paparazzi, críticos y público en general, sometiéndola al crisol de celebridad estándar de escrutinio. En algún punto cada estrella del pop se gira en la industria que los hizo, y la forma de ese clapback puede incluir la liberación hedonista (Britney Spears, «Pieza de mí») o deconstruction folksy (Lady Gaga, Joanne). Swift ha elegido inclinarse en el snark, morphing en el destructobot que ella ha sido acusado de ocultar dentro. Este es un truco que consiguió una vez, brillantemente, en el espacio en blanco de 2014 mucho más divertido. El nuevo single, sin embargo, es sólo un triunfo accidental en el manejo de la reputación, dándole la mentira a la idea de que un full-on cutthroat persona viene naturalmente su.
La humanidad reconocible, la poesía escritor, y el ojo para los ángulos frescos se han ido.
Debido a que el verdadero horror de «Mira lo que me hiciste hacer» está en lo que Swift revela, tal vez involuntariamente: La pretensión de no preocuparse más, la insistencia de que ella es «más dura y más inteligente», como lo pone en el montón de Lorde Del pre-coro-se contradice por lo desesperadamente que Swift se esfuerza por comunicar su transformación. Ella está diciendo-no-mostrando, crudamente. La bonita viñeta sobre el viejo Taylor que ha mordido el polvo es un ejemplo. Lo mismo ocurre con las opciones de producción, dependiendo de viejas ideas sobre la electrónica como intrínsecamente frías y distanciadas. Y el coro plano se basa en un cliché de la cultura pop de los vengadores sin afecto; El juego de tronos cada vez más monótono Arya Stark, cumpliendo el mismo arquetipo de género, incluso tiene una lista de matar como la mencionada aquí. Swift suena como si estuviera entrando en un personaje pre-hecho, uno mucho menos fascinante que el que se le ocurrió antes.
Producido y co-escrito por Jack Antonoff, la canción tiene suficiente utilidad de spin-class para quedarse si el público es capaz de superar el malestar intestinal Swift desencadena aquí. La manera en que ella graba sus sílabas en los versos y luego los sincopa de manera natural en el coro, y la forma en que el pre-coro es su propio gancho monstruo, son señales del cálculo de catchiness que Max Martin ejecutó en el monstruo 1989 de Swift. Una larga lista de «esto suena como» comentarios en las redes sociales cuando la canción se cayó – a Fergie, a Gwen Stefani, a Madonna, a Ladytron – son una señal de que está en menos de una extremidad de lo que parece. La rutina de sass y auto-engrandecimiento que Swift siempre ha vendido sigue siendo; Es la humanidad reconocible, la poesía escritor, y el ojo para los ángulos frescos que se han ido. ¿En qué la hicimos? Nada que no se haya hecho antes.
